Description

“Pierre de lune” Vase terre sigillée.

“Pierre de lune” vase terre sigillée est un vase en terre sigillée.
J’ai tourné ce vase puis je l’ai tournassé soigneusement pour enlever tout le poids inutile et ne garder qu’une fine paroi qui définit la forme.
Après raffermissement il a été poli soigneusement à l’agate. J’ai passé les différentes couches de terre sigillée que j’ai lustrées entre chaque couche. La cuisson a été faite en four à bois.
Les enfumages en descente de température dans le four ont créé des effets tout autour du vase.
“Pierre polie” vase terre sigillée est de bonne taille avec des formes très douces. Les contrastes de matière entre polissage, grattage et guillochage créent des effets très particuliers et un toucher agréable.

Sigillée, l’origine du nom

Le nom de la terre sigillée provient de « sigillum », qui signifie sceau, cachet. Il désigne à la fois la poterie qui sert de support et l’engobe vitreux qui est une terre liquide très finement décantée.
Cette terre contenant les plus fines particules de l’argile vernit et produit un effet incomparable.

Les premiers vernis d’engobe.

On a pratiqué le polissage très tôt, à l’aide d’une pierre très lisse, d’un os. Ce polissage permet, en resserrant les particules argileuses à la surface de la terre de rendre les pièces plus étanches. Ainsi, la surface devient douce et brillante, et la couleur varie selon les atmosphères de cuisson.

On cuisait les poteries étrusques bucchero nero dans une atmosphère de fumée ce qui les rendait d’un noir luisant.(7ème siècle avant J.C)

Petit à petit, les températures de cuisson augmentent et les atmosphères de cuisson évoluent.

Puis les engobes s’affinent de plus en plus en Grèce pour finalement donner les vases qui ont fait la gloire des époques classiques.
Les potiers obtenaient les décors rouges et noirs par affinages différents de terres, ce qui les rend plus ou moins fusibles, donc plus ou moins sensibles rapidement au carbone.

Le vernis noir était très fusible et les potiers l’enfumaient au cours de sa fusion.

Les potiers peignaient les décors rouges avec des vernis plus fusibles et pendant les enfumages. De ce fait, les engobes réfractaires devenaient noirs et les engobes rouge qui vitrifiaient ne prenaient pas l’enfumage

Petit à petit, les peintures vont disparaître au profit de poteries recouvertes d’un vernis très fin cuit en réduction, imitant la vaisselle métallique.

Évolution des vernis

Progressivement, les engobes sont devenus rouges, des décors en relief spécifiques sont apparus et les potiers d’Arezzo, en Italie s’en sont inspirés au 1er siècle avant J.C.

Le vernis qui recouvrait les pots a alors pris le nom “sigillée”

La production de ces poteries allaient devenir la marque de reconnaissance de tout l’empire romain.

De nos jours, nous avons gardé le nom de terre sigillée pour ces argiles décantées dont on ne garde que les particules les plus fines. C’est un vernis d’engobe, une argile liquide qui va vitrifier à la cuisson et de ce fait rendre utilitaires les poteries sans qu’elles reçoivent de revêtement vitreux.

Je travaille avec des argiles sauvages que je récolte partout où je me déplace. En Dordogne, nous avons beaucoup de chance, de très belles argiles rouges, ocres, jaunes garnissent les talus et les sous sols.

Je cuis beaucoup au bois dans des fours artisanaux ou alternatifs et au gaz.
En fin de cuisson, j’ai enfumé ce vase en le sortant en fusion du four comme les pièces Raku .

Pour voir les techniques de cuisson de la terre sigillée, vous pouvez parcourir la page de la cuisson dans le grand four dragon à bois https://laterreenfeu.fr/cuisson-a-haute-temperature-dans-le-grand-dragon-dresse/